人类的印迹与城市的表情——李新请先阅读二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表参考资料184318611868—1899(图001—008)1900—1909(图009—030)晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述1910一1919，(图031—048)1920—1929(图049—071)1930—1939(图072一117)我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述1940—1949(图11815
人类的印迹与城市的表情——李新请先阅读二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表参考资料184318611868—1899(图001—008)1900—1909(图009—030)晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述1910一1919，(图031—048)1920—1929(图049—071)1930—1939(图072一117)我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述1940—1949(图118156)“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述1950—1959(图157—187)我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述1960—11)69(剧188—230)二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装——包装设计师赵佐良口述1970—1979(图231272)宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述1980—1989(图273332)画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情——书籍设计师袁银昌口述1990—1999(图333—352)美工老早(以前)-1“万金油”，百搭呀，样样要做的——美工陈立建口述黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽——美术爱好者乔照华口述2000—2014(图353—400)字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的——插画师薛颖峰口述最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述后记、鸣谢
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