上海人民美术出版社12月出版了设计师姜庆共的新书《上海字记》，以图片和访谈的形式呈现上海一百多年来印刷汉字的设计和书写，整理出时代变化的轨迹。

　　■设计师姜庆共新书《上海字记》出版

　　■呈现上海一百多年来印刷汉字的设计和书写
　　
　　① 1930年，《新银星与体育世界》第3卷第23期，杂志封面。胶印。
　　
　　② 20世纪60年代，“留兰香牙膏”包装。铅印。
　　
　　③ 1964年，《产品介绍》样本，上海日用化学二厂。铅印。
　　
　　④ 1951年，《好莱坞——电影帝国》，书籍封面，铅印。
　　
　　⑤ 1924年，骥制半夏，冠生园，报纸广告，《新闻报》。铅印。
　　
　　⑥ 1944年，结婚证书，中国集团结婚服务社。胶印。

　　汉字的历史源远流长，书法作为其表现形式已发展千年有余，然而在传统书法之后，汉字的呈现方式是怎样的？上海人民美术出版社12月出版了设计师姜庆共的新书《上海字记》，以图片和访谈的形式呈现上海一百多年来印刷汉字的设计和书写，整理出时代变化的轨迹。

　　不是“写”出来的书

　　姜庆共的这本书，入眼皆是文字，却又不是“写”出来的。身为平面设计师的他坦言对字体一直都很感兴趣，自2009年起，他萌发整理上海民国时代美术字的念头，随着收集的展开，越来越多的资料进入他的眼帘，收集范围也不断拓宽，直到最终确定以传统书法之后汉字的书写和设计为主题，以清末到2014年这一百多年间的各种书写媒介为整理对象，包含书籍、杂志、广告、报纸、课本、海报、地图、说明书、节目单、票证、户外空间等，可谓应有尽有。他选取了其中400张图片，以印刷字体、美术字体、标语字体和民间书体的架构做成《上海字记》一书。

　　姜庆共曾说，“我做上海的一切，一定要接触到原物。”他很喜欢朋友送他的两个绰号，“图书管理员”和“资料收集员”，为了这本书，他从文庙和网上淘来共1000多件实物，以年代顺序分类、编号，虽然实物的收集采用随机模式，但基本确保每一年都有实证。

　　老上海人看到这本书大约会唤起无数亲切的回忆。百雀羚、大白兔、冠生园的报纸广告，《良友》、《奔流》、《电声》等杂志的封面，各类票据，老电影的海报，姜庆共用实物平铺成一条视觉线索，以上海为中心，为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案，也填补了过去人们对于印刷、字体设计这一块的专业空白。

　　姜庆共自己坦言并不想做过多的阐释和研究，那可能是一个需要申请国家专项基金的大课题。该书的特约编审、同济大学人文学院的汤惟杰告诉早报记者，“姜老师这种无意的组接让人自觉地能感到时代在视觉史中的变化，他用并置的方式让很多问题自己显现出来，留待各个专业的人进行进一步的考察，比如新字体的设计、比如民国的铅活字体等等。”他认为姜庆共提供了一种有趣的方式，不是将文字与书法或出版直接挂钩，而是将其作为上海一百多年的视觉环境，人们看的历史。

　　印刷，奠定上海

　　为近代字体演变的基础

　　姜庆共曾被问及，汉字这一百多年来视觉文化的历史，为什么选择上海？这个城市为上个世纪汉字字体的形态变化提供了怎样的渊源？姜庆共说，就两个字：印刷。

　　1823年英国传教士马礼逊印成第一部在中国本土出版的中文圣经《神天圣书》。1843年上海开埠，英国传教士麦都思在沪创办墨海书馆。自此西方出版印刷机构在传播宗教、科学、文学等西学中译读物的同时，运用近代机器工业技术，探索着中文铅活字的制作工艺。

　　其中最为突出的是1859年美国传教士姜别利在宁波美华书馆用电镀法创造了中文字模，改变了以往手刻字模的制作方式，并依据西文铅活字的七种大小为标准铸制了七种宋体铅活字，方便中英文混排书文，是为重要基础。

　　1876年，《申报》的点石斋石印局印刷《康熙字典》，在数月内就行销十万部，这也是上海最早出版的中文工具书。晚清的石印、铅印文字，仍以手写或是铅活字楷体、宋体为主。

　　上海的彩色印刷是与其商业领先地位密不可分的。月份牌、烟印、香烟牌子、火花等都是促成彩印发展的重要组成部分。1926年《良友》画报的创刊，标志着上海杂志也迈向以影像和设计为形式的发端，这也是当时全国印刷最精致、销路最广的画报。这期间，包括鲁迅、闻一多、钱君匋、叶灵凤在内的文化名人都对上海的出版业有巨大的贡献。到了上世纪三四十年代，随着工商制造业的发展和国货运动带来的契机，本地商业的美术设计、出版和印刷业达到顶峰。广告图案、家具设计、舞台装饰等领域开始展现其活力。

　　1946年5月和1949年5月，《新民晚报》和《解放日报》分别创刊。1955年10月，《文汇报》文字改为横排，次年6月全国报纸都实行横排并使用简化字。