解放后直至上世纪七八十年代，工商美术设计多符合时代特有的亢奋精神，以宋体和黑体为主的标语字体散布在街头巷尾。设计师也坦言当时的字体变化很少，以宣传为主，现在看来显得质朴。

　　汤惟杰告诉早报记者，西人写过一本关于上海印刷业的书曾提出过一个很有趣的概念，即由上海开启了中国的印刷资本主义时代。作为中国曾经的出版中心、新闻中心、现代商业中心，许多特定的历史因素堆积在上海这个空间内，人流、技术、资本都为这个城市百年丰富的视觉史做了一把推手。

　　为研究提供更多可能性

　　虽然是无意的铺排组接，图像的并置呈现却给关于上海、字体、设计等研究提供了更多开放的空间和可能性。书中除去大量实物图片外最有趣的部分就是姜庆共对12位与上海字体书写、设计工业有着紧密关系的职业人的采访，既为一些重要的历史片段留下记忆，也开拓了未来关于字体文化可能的研究领域。

　　今年七十岁的包装设计师赵佐良从上海轻工业学校造型美术专业毕业后分配到上海日用化学二厂，也就是生产百雀羚的厂。21岁的时候他接到了设计留兰香牙膏包装的工作，原本想效仿绿箭口香糖的箭头标志，但终究觉得仿造别人并不太好。困惑的他去食化公司的香精、香料种植基地，亲自摸一摸、闻一闻，原来留兰香就是薄荷叶，于是有了后来三片叶子的留兰香牙膏品牌。上世纪八九十年代，他设计的比较成功的品牌还有“凤凰珍珠护肤品礼盒”、“一只鼎黄泥螺”、“老蔡酱油”等，他认为，字体设计的变化和发展都会留下时代的烙印，因为一个人不可能脱离时代来设计。

　　对报人来说特别值得纪念的一件事是，1958年《解放日报》印刷厂刻字工姚志良创刻标题字体“姚体”。姚志良在接受姜庆共采访时回忆说，当时每天下午能拿到十个字左右的标题，一般刻到半夜，日积月累，将这些铅字收集在一起，做成字（铜）模。1958年国庆前夕，在报社印刷厂开会时，提到这种字体编辑要用该怎么称呼，厂长就说，“柳公权有柳体，颜真卿有颜体，我们报纸上难道不可以有‘姚体’吗？”姚志良为姚体刻了1300多字，主要用作标题，后来全国各地有很多报纸都来要这种字体，目前也仍在使用。

　　美工陈立建是写美术字的一把好手，现在的电影海报大多电脑设计、打印，他却固执地觉得，“我会写，还不如自己写来得更快。”曾在浦东文化馆、东昌电影院、洋泾电影院任美工的陈立建当时每月要画四张电影海报，写黑体字的片名。还有就是主要演员、导演、出品的厂，再概括一下电影的主题，尽量用字体吸引别人来看这个电影。

　　姜庆共愿意将这本书称之为一册“可供交流的读物”，希望通过这些实物图片和口述史料同更多的人分享特别的“上海风景”。